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Corners


(before anyone asks, yes, this is my ugly mug of an embouchure... a little grainy, just like me).

A thought..... the CORNERS - are they important to the stability of the embouchure? Absolutely! In fact, your corners should not move - or at the very least, they should move extremely little.


But, are you aware that you have two sets of corners?


Yes, 2 sets! You have what you would normally refer to as your corners, the corners of the mouth, but we also have the corners of the embouchure, inside the cup. These corners also need to be just as engaged as our outer corners. They may be more flexible than the bigger set of corners, but they need to be just as engaged when playing. Such is true for range development, but can be said for all of your playing.


Think of it this way - the top lip should remain as stationary as possible. If work is to be done, the bottom lip should act as the worker. The top lip is the membrane that will vibrate. The more we leave this alone, the better our playing will be. The bottom lip is freer to move about, but a little goes a long ways. To get around this, players often will change the size of their vocal cavity by dropping tongue level or, in my case, my jaw, to play in the lower registers of the instrument. But even in this case - especially in this case - the two corners must be engaged and as still as possible to make any musical sense through the stability of sound. Without the corners, one would lose control - notes within slurs will fail to respond, you will have difficulty getting from one register to another, attacks falter, your lips may stop vibrating altogether, and your overall sound quality will change/be affected (not to mention the intonation).


In short, both sets of corners are vital to playing your trumpet. They even help reduce leaks and keep the embouchure set for your entire range, something that is paramount to playing at a higher level. If you are experiencing issues such as these, it would be wise to check-in every now and then and see what your corners - all 2 sets of them - are doing. As with anything musical, you don't want to control your corners, just keep them engaged and next to your teeth.


Some simple exercises always work best (always keep it simple):

1. Simple flexibility exercises

2. Clarke Technical Studies

3. Scales (especially the chromatic scale - in all keys, of course). I like to do them in triplets, with the highest note in the middle).

4. Arban's - the simple tonguing section near the beginning of the book. These are easy and a great way to practice focusing your corners during articulations.

5. Flow studies are great, especially when expanding the range.

6. Some simple double and triple tonguing exercises (because, especially in students, multiple tonguing is where the corners almost always crumble...).


A word of advice.... the middle of our register is C in the staff. Begin there and branch out as your ability allows, slowly. By setting for middle C, you set for our neutral register. Always beginning on a lower note only reinforces the inability to engage the corners properly (almost always too loose). Start in the middle of the register. Keep the corners engaged and held against the teeth. A little awareness will go a long ways!


I hope this helps bring some enlightenment to your playing. Happy hunting!!


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(antes que me preguntan, si, es mi propia embocadura feolla... ).

LAS CAMISURAS

Un pensamiento..... Las comisuras - son importantes para la estabilidad de la embocadura? Claro que si!! Es más, tus comisuras no deberían moverse - o por lo menos, moverse muy, pero muy poco.

Pero, te has dado cuenta que existen dos pares de comisuras?

Así es, dos pares! Tenemos lo que normalmente nos referimos como tus comisuras, las comisuras de la boca, pero también tenemos las de la embocadura; adentro de la copa de la boquilla. Éstas comisuras tienen que estar tan comprometidas como las comisuras de afuera. Puede ser que sean un poco más flexibles que las de afuera, pero también deben estar enfocadas. Así debe ser no solo para el desarrollo del rango, pero realmente, para todo que haces en la trompeta.

Piénsalo de ésta manera - el labio de arriba debe estar lo más quieto possible. Si es necesario hacer un movimiento , el labio inferior deberá ser el que realice cualquier movimiento. El labio de arriba es la membrana que vibra. Mientras dejemos que vibre el labio y no lo controlamos, tocaremos mejor. El labio inferior es más libre para moverse, pero un poco puede ser mucho. Para no mover la embocadura tanto, muchas veces los trompetistas crean más espacio vocal como bajar la lengua o, en mi caso, mover la mandíbula para abajo en el registro grave de la trompeta. Pero aún así - especialmente en mi caso - las dos pares de comisuras deberán ser activados y lo más quieto posible para tocar musicalmente con un sonido estable. Sin las comisuras, perderemos el control - las notas dentro de las ligaduras fallarán y no responderán, tendrás dificultad para obtener un rango hacia otro, fallarás en los ataques, los labios podrán dejar de vibrar, y la calidad del sonido será afectado (y la afinación aún más!).

Brevemente; ambas comisuras son vitales para tocar la trompeta. Son importante para reducir las fugas de aire y mantener la embocadura total compuesto para todo el rango del instrumento, algo que es sumamente importante para tocar con alto nivel. Si tienes problemas como estos, sería bueno poner un poco más de atención de vez y para ver como están actuando las comisuras - las dos pares de comisuras. Como todas las cosas musicales, no quieres controlar demasiado las comisuras, solo déjalas enfocadas y cerca a los dientes.

Aqui e stan unos ejercicios simples (siempre buscar lo simple):

1. Ejercicios simples de la flexibilidad

2. Los Estudios Téchnicos de Clarke

3. Las Escalas! (especialmente la escala cromática - en todas las tonalidades). A mí me gusta hacerlas tocando triples con la nota más alta por el medio. También escalas en trillos, con la nota más alta por el medio del tresillo. Son excelentes!!

4. Arban - haciendo simple picado en la sección al principio del libro. Son simple y una manera de estudiar para enfocar las comisuras durante los picados.

5. Estudios de Flow (continuación del aire). Especialmente expandiendo el rango.

6. Simple ejercicios de doble y triple picado (porque, especialmente con los alumnos, las comisuras siempre fallan con el multi-picado).

Un consejo.... el registro medio de la trompeta es DO dentro del pentagrama. Hay que empezar ahí y ampliar el registro luego luego, lentamente. Por establecer la embocadura en ésta posición, estableces tu registro neutral. El empezar siempre con una nota grave solo nos enseña la inhabilidad para mantener las comisuras correctamente (por mantener las comisuras muy flojas). Hay que empezar en el medio del rango (Do en el pentagrama). Mantener las comisuras enfocadas y los labios retenidos en los dientes. Un poco de conciencia te dará más conocimiento para respetar la trompeta y como tocarla.

Espero que todo esto te ayuda en algo. Buena suerte!!










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